仰拍特写镜头

　　另一种广泛运用仰拍拍摄的就是特写镜头，特写镜头仅仅运用于标准中景镜头中，为观众营造紧张氛围或强调该角色的重要性。

　　《闪灵》

　　斯坦利·库布里克在其1980年电影作品《闪灵》中，运用了这一种独特的低角度仰拍特写镜头。在食品储藏室这一场景中，杰克正打算利用酒店及其力量对付自己的家人。察觉到杰克的打算，杰克的妻子温蒂将其锁在了食品储藏室。

　　此处，库布里克做出了一个明智的举动，他将摄影机放在地板上进行低角度拍摄，如此，杰克几乎占满整个镜头，同时也萦绕在了观众心头，杰克强势、危险的本质完全传达给了观众。

　　《血色将至》

　　保罗·托马斯·安德森在其2007年电影作品《血色将至》（There Will Be Blood）中运用了一种更常规的仰拍拍摄方法。为了努力获得小镇人们的好感，丹尼尔？普莱恩参加教堂礼拜并上前向会众坦白自己的恶行。

　　安德森在此处运用低角度镜头来展现故事中的两个主要角色。首先，可以看到低角度镜头中的丹尼尔，依旧一如既往的傲慢霸道。接着，在接受为其罪行忏悔后，丹尼尔静立在其身后的十字架下，而伊莱则在会众面前羞辱他。

　　《紫色》

　　最后来看看另一种特写镜头，非移动的特写镜头。1985年上映的《紫色》的一个场景中，导演史蒂文·斯皮尔伯格运用低角度视差镜头来表现电影中的过渡。整个影片中，西丽一直对其粗暴的丈夫逆来顺受，然而，当她变得强大并决定离开丈夫时，她变得高大，更甚高于丈夫。斯皮尔伯格这一做法相当明智。清楚地向观众展现她是整个故事的主角。