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讲故事,不只是为了让报道“软下来”

2021年11月  作者:曹焕荣  来源:采访编辑圈  责任编辑:前进者
简介:   10月20日,解放日报为特聘首席记者高渊举办了作品研讨会。怎样才能多出高渊这样的讲故事记者?人民日报原华东分社社长兼总编辑曹焕荣提了三点建议,。   本文根据曹焕荣10月20日在高渊作品研讨会现场 ...
内容:

 

  10月20日,解放日报为特聘首席记者高渊举办了作品研讨会。怎样才能多出高渊这样的讲故事记者?人民日报原华东分社社长兼总编辑曹焕荣提了三点建议,。

  本文根据曹焕荣10月20日在高渊作品研讨会现场发言速记稿整理,有删节。

  研讨如何讲好中国故事,我感到同样带有普遍性、十分有意义。谈几点感受:

  讲故事,不只是改进外宣的突破口

  强调讲故事,不仅是改进外宣的突破口,而且是改进整个宣传报道的突破口。讲好中国故事,是习近平总书记在论述外宣工作时首次提出的,后来在多种场合又不止一次强调。

  我们学习、领会,感到这抓住了主流媒体的一个痛点、一个关节点、一个要害处。我体会,解放日报的领导都是从这个高度去认识、理解如何讲好中国故事这一重大命题的。因为,我们的新闻报道存在这样那样的问题,其中多年来的一个致命问题在于:常常习惯从概念而不是从事实出发,习惯本本主义、经验主义而不是鲜活生动、千姿百态,习惯单向说教、硬性灌输而不是让人快乐阅读、自然接受。

  对这个问题,应两头看。

  往后看,有历史原因,毛主席批评过的党八股、洋八股影响很深,“文革”中又有“帮八股”的假大空。

  总书记强调讲故事,说“改进文风永远在路上”,就是要以故事为抓手,把这个多年积习改掉,把历史包袱甩掉,彻底摆脱它、切割它。

  往前看,当今已进入互联网时代,海量信息,要集聚有限的注意力资源,要让人将有限的注意力分配给你,主要手段就是靠故事。今天如果不意识到这些,传播效果无从谈起。

  讲故事,不只是为了让报道“软下来”

  强调讲故事,不仅是为了让报道软下来、活起来、跳出来,更是为了给思想找寻到一个形象、生动的载体。主流媒体讲故事,目的当然要让报道变得更好看、更耐读,但这不是问题的全部。我们的定位和担当,决定所写作品的故事必须有思想性。所以,解放日报今天要围绕“写思想般写故事,写故事般写思想”,展开研讨高渊的作品。

  这里,我要稍微扯开一些,转述华山医院张文宏医生今年初对我讲过的“三个昭通”的故事。他说,1月,他刚从云南昭通回到上海,马上就遇到黄浦区出现的疫情,社区就在昭通路;市里举行新闻发布会,黄浦区分管卫生防疫工作的副区长和他一起出席通报情况,她正好是云南昭通人。你说巧不巧?

  我举这个例子,是想说明如果写张文宏的稿子,把“三个昭通”当个佐料、当个花絮,当然可以,轻松调侃,一笑了之。但是,一个好记者不会止步于此,还会深挖下去,探寻故事背后还有什么,有没有更深的东西,包括思想内涵。

  比如,张文宏去云南昭通,既参与沪滇对口合作,还在调研一些更深层次的问题。我了解,他头脑里想的是平行的两件事,当务之急是眼下的新冠疫情防控,长线是中国西南部多年存在的大量结核、丙肝、爱滋病等传染病的防控,在完成脱贫攻坚后如不把这件事抓起来,这些患者就会因病返贫。所以他对云南昭通之行是想得很远、很深的。

  再比如,他作为医生,与黄浦区那位昭通籍的副区长等密切合作,在昭通路范围内精准防控,引用当年陈毅市长的话说,是“瓷器店里抓老鼠”,这在展开常态化防控的背景下是很有指导性的。这样写,是不是属于我们今天所讨论的“写故事般写思想”?

  我由此想到高渊写的另一篇特稿《长三角最敏感工程面纱轻褪(坎坷九年洋山梦,洋山港牵动长三角格局新变,嵊泗的心思)》,小洋山岛对面大洋山岛那家旅店上马下马、建建停停的故事,至今让人忘不了。可以说,他是把围绕洋山深水港建设的“期待”“矛盾”“反复”这些词,都写在一位旅店老板的身躯上了。

  我们真正缺的不是故事,是思想

  强调讲故事,不只是非得把笔头练得很“花”、把文采搞得很浓,而是要学会虚实结合、形象与抽象思维的统一。

  我们每个人都活在故事里,所有人都在编撰故事、演绎故事,关键是如何发现、怎么描述。这就涉及一个思维定势的问题了。

  我这句话不知道是不是很准确,从风格讲,高渊作品大多不属于很花哨、很艳丽、很动情的那种,总体看很平实、很淡雅、很质朴,叙事也是那么从容不迫、不疾不徐。那么,他靠什么抓眼球、打动人呢?还是在报道中嵌入了一串串具有思想含量的故事,或者说整篇报道就是一个完整的故事。

  比如,他写过一篇“开心人”大药房,讲上海一家廉价连锁药店,就体裁来说属于工作通讯吧。但是,他从药店上午一开门,老百姓像进超市般蜂拥而入写起,四五千字,通篇就讲一个故事。我当时曾对他说,“你这不是观点加例子,而是例子带观点,更像是例子包观点”。

  比如,这次我又读高渊写上海杨浦区旧区改造的通讯《杨浦有股劲》,时任区委书记陈安杰特别满意。这篇通讯的结构和“开心人”大药房不一样,里面的故事是成串的,每个故事与议论粘合在一起,严丝合缝又单独出彩。

  他在文中写“大众浴室”,上海人无论如何不会忘记以前冬天洗澡有多难,上澡堂是要排长队的,如今老工业区改造,“大众浴室”保下来了。他写上海老公房那种“筒子楼”合用的厨房厕所改建,也让人产生联想,以前早上起来排队大小便的滋味同样是忘不了的。

  我真是觉得,今天把“思想”和“故事”两个词并列,平行放在一起,但我们真正缺的是思想,而不是故事;首先要的是思想,而不是故事。思想有了,就能有意识地去发现、去选择;当然,故事本身反过来也会启发人,促使记者去提练,但你缺乏应有的思想基础与高度、不掌握应有的思想方法,它很可能就从你眼前溜过去了。

  所以,我们要肯定高渊是一个乐于、勤于、善于思考的人。因为参加这个会,我自然记起20多年前和他讨论过的一些问题,里面都有故事。仅在市政建设领域,就可以举出多个。

  比如,为什么在高速公路上行驶,人们曾经有“车子跳,上海到”的说法?他多次在稿子中围绕这六个字,讲上海抓工程质量的问题。比如,为什么沪宁高速公路不直接沿武宁路通到中山西路,与内环线相接?他从许多上海人百思不得其解的问题中,写了上海城市规划的一些故事。再如,为什么长江口航道“束水冲沙”,不能从根本上解决上海国际航运中心建设问题?他对此钻得很深,掌握了很多材料,包括不少故事。

  由于有了知识和思想储备,我与他商量就航道整治不可能解决根本问题、建议上马建设洋山深水港写一个内参,他很快成稿,中央领导同志作了批示。可以说,现在上海建成世界最大现代化港口、成为国际航运中心,记者也是作了应有贡献的。

  总之,我们不难发现,他在提出、思考上述一系列问题时,脑子里都是有画面、有人物、有矛盾、有冲突的,这从一开始就满足了故事的基本要素和主要构件。他完全用不着靠华丽词藻,就能写出很好的故事来。

 

 

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