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写新闻稿怎样讲好故事?

2022年01月  作者:姚赣南  来源:华文融媒云  责任编辑:前进者
简介:   有一位电影导演说;“导演需要有讲故事的欲望和表达主题的欲望,在这种创作欲的驱使下,才能够为大家带来好作品。”   演电影是这样,写新闻稿也是这样。虽然两者有区别:电影可以虚构,新闻必须真实 ...
内容:

 

  有一位电影导演说;“导演需要有讲故事的欲望和表达主题的欲望,在这种创作欲的驱使下,才能够为大家带来好作品。”

  演电影是这样,写新闻稿也是这样。虽然两者有区别:电影可以虚构,新闻必须真实。但是,通过讲故事来吸引受众,从故事中引申出主题是一致的。

  既提供事实  又会讲故事

  记者是新闻事实的忠实报道者。除了及时提供事实之外,必须学会讲故事,这样才能使报道形象化,生动化。如果记者只是提供事实而不会讲故事,那么,作品会显得枯燥,读者很少,作品就没有影响力。

  记者通过讲故事提供事实,这样的事实能让人牢牢记住,作品自然会广泛流传。

  一位作家说过:“只需强化你的‘故事意识’,就能使你的文章更加具有吸引力。”新闻稿中有了故事,就能使读者在情感上有获得感,为故事情节而感动,潜移黙化地接受你在文章表达的观点。

  怎样在新闻稿上讲故事

  怎样在新闻稿上讲故事呢?

  首先,要收集好素材。记者通过观察、访问、查资料,了解人物和事件的发展轨迹,熟悉背景材料。对收集素材的要求是量要大,要新鲜,背景材料要准确无误。

  在此基础上,选出带有故事情节的片断,加以强化,写入报道之中。

  在众多的素材中,挑选哪些故事呢?

  一是有时间差的故事,有了时间差就有了空间,有了反差,故事就生动了。

  二是情节有起伏的故事。这些故事不是记流水账似的平铺直叙,而是生动曲折,有起伏,有波澜,有变化。

  三是有细微观察的故事。在细微之处可以见精神,见品质。大面上的故事可讲,但细微处的故事更要关注。

  四是所讲的故事既不能太平淡,又不能太离谱,要接地气,要结合文章的主题,给读者启发与思考。

  一篇优秀通讯的启示

  下面,我们以优秀通讯《县委书记的榜样----焦裕禄》为例,来探讨一下穆青等记者是如何讲好焦裕禄故事的。归纳为6个字:时差、起伏、细微。

  时差:在这篇通讯中,故事的时间差十分明显。从1962年冬天焦裕禄到兰考说起,讲到1965年焦裕禄逝世一年时人们对他的怀念,时间跨度长达3年。

  这还不够,文中还引用了背景材料,从焦裕禄的出生谈起:“焦裕禄,出生在山东淄博一个贫农家庭,他的父亲在解放前就被国民党反动派逼迫上吊自杀了。他从小逃过荒,给地主放过牛,扛过活,还被日本鬼子抓到东北挖过煤……”这一下子把时间跨度拉长了40年,可选的故事就多了。

  起伏:这篇通讯所选的故事情节均有起伏。仅举一例来说明:

  文中写道,在一个风雪交加的冬天夜晚,焦裕禄召集县委委员开会。按常规办法,开会就是一班人坐下,关门讨论事情。可是,会议一开始,焦裕禄只说了一句:“走,跟我出去一趟。”便带领大家直奔火车站。

  在火车站,县委一班人看到了蜷曲在货车上、拥挤在候车室的逃难灾民。焦裕禄沉重地说:“同志们,你们看,他们绝大多数人,都是我们的阶级兄弟。是灾荒逼迫他们背井离乡的,不能责怪他们,我们有责任。党把这个县36万群众交给我们,我们不能领导他们战胜灾荒,应该惑到羞耻和痛心。”从火车站回到县委,会议才正式开始。

  正因为这段故事有情节,有形象,有起伏,有画面感,又有掷地有声的语言,所以感人。很多年后,在拍摄焦裕禄的电影时,用上了这个片断,感动了千百万观众。

  细微:《县委书记的榜样----焦裕禄》一文在写故事时十分关注细微变化。比如,文中几处提到焦裕禄身体不好,患有肝病,都是在细微变化中观察到的。其中有一处写得很细致:

  “很多人都发现,无论开会、作报告,他经常把右脚踩在椅子上,用右膝顶住肝部。他棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的,左手经常揣在怀里。人们留心观察,原来他越来越多地用左手按着时时作痛的肝部,或者用一根硬东西顶在右边的椅靠上。日子久了,他办公室坐的藤椅上,右边被顶出了一个大窟窿。”

  正是有了这样细微的描写,故事更感人了,突出了焦裕禄“心里装着全体人民,唯独没有他自己”的高贵品质。这种从小处落笔、往大处开拓的写作手法值得借鉴。

  学会讲故事,是记者的一项基本功。在当今社会中,连广告文案都在用讲故事的方式传播了,作为写新闻稿的记者,难道不应该先行一步、做得更好吗?

  讲好企业故事,讲好农村故事,讲好学校故事,讲好中国故事,传播好中国声音,增强新闻的感召力、公信力,让读者爱听、爱读,爱想,传媒就一定能在实现中国梦的征途上发挥更大的作用。

 

 

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