想获奖的看过来，中国新闻奖的秘密都藏在作品里

　　2024年12月16日，第34届中国新闻奖江苏获奖作品研讨培训会在南京举行。

　　第34届中国新闻奖评委、南京大学新闻传播学院教授徐慨，就获奖作品进行了讲评。他认为，中国新闻奖获奖的秘密，都藏在它的获奖作品里。如果想获中国新闻奖，最有效、最直接的方式，就是向已经获奖的作品学习。

　　以下是徐慨教授的发言摘录：

　　我结合自己两次担任中国新闻奖评委的体会，就如何才能创作出获奖作品，讲一点粗浅的看法，供大家参考。

　　我想讲的第一点，叫“狠下功夫，超常投入”。

　　如果你去研读中国新闻奖获奖的作品、学习获奖者的创作心得，你会发现很多获奖作品的创作都有一个特点，我总结叫作“狠下功夫”。

　　具体来说，就是“稳、准、狠、快”。稳，是指沉得住气、沉得下心、放得下身段，在某个领域摸爬滚打很多年，富有专业经验；准，是指因为在某个领域有积累，所以记者往往有超出常人的新闻敏感性，对好选题的嗅觉很灵敏，判断很准；狠，是指一旦抓到好的题材，会狠下功夫，对题材挖掘的程度、深度会超出常人；快，是指抢占先机，在媒体竞争中拔得头筹。

　　而且，听了获奖者的创作心得，你会发现有一个共同点，就是获奖作品的创作者往往付出比别人多得多的努力，投入比同类体裁、同类题材的报道多得多的时间精力来精心谋划、创作，换句话说，就是“杀鸡用牛刀”，用狠劲、不惜力——用做深度报道的投入来准备一条消息，用做纪录片的投入来做一个专题，这种超常投入构成了对竞争者的“降维打击”，作品才能在评选中脱颖而出。

　　新华日报获得消息类一等奖的作品，《江苏发出第1000万户个体工商户营业执照 成为全国首个在册个体工商户总量破千万省份》，为什么能获一等奖？从采访报道的角度来看：第一，记者有高度的新闻敏感性和行业跑口的专业积累，而这两者又是相辅相成的，有了足够的积累和思考，才能有高度的新闻敏感性，这样才能“有的放矢”“一击即中”，才能够马上判断出这种“小中见大”的黄金选题——也就是小切口、大背景、深内涵的选题，虽然好选题有时候可遇不可求，但这种对新闻的判断力却是日积月累的结果；

　　第二，这个选题不是独家消息，而是“同题共答”，记者不甘平庸，没有选择躺平，而是追求“人无我有，人有我新，人新我深”，用深度报道的投入来进行短消息的报道，最终在充分地挖掘和准备的基础上，在“同题共答”的情况下做到“全网首发”，抢占先机；

　　第三，精耕细作，反复打磨，消息类报道的篇幅虽小，但记者对文字内容反复斟酌、细致严谨，最后才有数据的权威性，才有“在册个体工商户”的措辞被权威部门认可，不仅避免了文字的偏差、评奖的硬伤，还在相关概念的界定上有突破和创新。

　　这件获奖作品，可以说是典型地体现了“狠下功夫、超常投入”的特点。那么，这样的经验能不能复制呢？当然是可以复制的，如果你也在你报道的领域有积累、对问题有洞察，有新闻的敏感性和判断力，对每一次报道都不遗余力、精雕细刻，那么你也能创作出优秀的新闻作品。

　　我想讲的第二点，叫作“追求卓越，持续创优，把优秀变成一种习惯”。

　　你去看新华日报这次获得新闻专栏类一等奖的《新华时论》专栏，18年里，有10篇作品获得中国新闻奖、20多篇作品获江苏省报纸好新闻一等奖。刚才获奖者在总结的时候，主要强调了评论栏目的“常办常新”，突出了一个“新”字，而我想补充强调一下“常办常新”的这个“常”字——因为“新”不容易，“常新”更不容易，而不仅“常新”，还“常优”“常胜”，就更为难能可贵了。

　　再比如，江苏广电总台的姜超楠，从业14年，已经获得7次中国新闻奖，今年成为省记协推荐参评第18届长江韬奋奖的候选人，她的推荐材料里有一句评语说她是“以拼求深，以深创新”，这句话给我印象非常深刻。

　　从这些获奖者的获奖心得和事迹里，我得到的印象是，他们在平时的每一项工作里、每一次创作里，都勤勤恳恳、精益求精，都有追求卓越的自我要求，当优秀成为一种习惯、一种内驱力，获得成绩、得到荣誉，就是早晚的事情。当然，他们的根本动力肯定不是为了获奖，否则是不可持续的，这种追求卓越的内驱力一定来自对媒体价值、媒体角色和媒体人责任的深刻认知。

　　我想多说一句的是，我们为了冲击中国新闻奖，对一些有获奖潜力的选题倾斜更多的资源着力打造、重点培养，这是完全没有问题的，也是可以理解的，但是，我更希望我们的媒体负责人能从方法上、机制上、评价体系上和价值理念的层面，从长期主义的角度出发，去学习和借鉴这些中国新闻奖获奖者的“常办常新”“常做常优”的经验，鼓励记者编辑把新闻作品的创优争先变得常态化，变得可持续，不是为了获奖而去创优，而是因为我们从机制上、从评价体系上持续鼓励创优，让获奖变成实至名归、水到渠成的事情，这两者的关系不能颠倒。

　　我想讲的第三点是，“推陈出新，不拘一格”。

　　我们都知道，我们在日常的报道中，有很多规定动作，有很多需要当任务来落实的选题，这些选题有的看上去跟可以冲击中国新闻奖的选题没什么关系，但事实上，如果我们能找到恰当的切口、找准落点、深度挖掘，规定动作中还是有很多自选动作的机会和空间的。

　　比如，苏州日报获得通讯类二等奖的《清退362个工作群? 为基层干部“松绑”》，最初的由头，其实是为对“指尖上的形式主义”进行专项治理的工作进行宣传报道的一个规定动作，而且这个选题对中国新闻奖的选题来说并不是一个“新”话题，更何况2005年苏州日报已经有过一篇关于基层减负的消息获得过中国新闻奖二等奖。

　　但是，这次记者找到了一个“清退工作群”的小切口，做出了新意，体现了贴近性，还把采访的重点、报道的落点放在了如何实施清退、如何保证长效的难点、痛点上，并且讨论到了从体制机制上“减负提效”的深层次问题，一举突破了同类题材的束缚，作品不仅引起了全国各地基层一线工作人员的共鸣，也获得了中国新闻奖评委的青睐。

　　像这样的例子在中国新闻奖的获奖作品中还有很多。我想说的是，在规定动作中做出自选动作还是大有可为的，关键是要肯下功夫，始终用做“新闻”的眼光，利用好规定动作的机会，发现新闻价值所在，找好切口、找准落点、深度挖掘，就能在规定动作中做好自选动作。

　　我想说的第四点，“大处着眼，小处着手，以小见大”。

　　很多人一想到中国新闻奖的获奖作品，第一反应都是高举高打、高大上的选题，都是宏大主题，那些选题有没有获奖的呢？当然有，但那不是我们非中央级媒体的竞争优势，而我们的竞争优势在哪里呢？反而可能是我们更贴近地面、更贴近生活，某种意义上也可以转变为更贴近新闻本体的优势。

　　我的意思是说，小切口一样可以做出大文章，如果能找到好的角度，从小处入手，能更好、更真切地反映大的主题，反之，如果是泛泛而谈、内容贫乏、空喊口号，那么再宏大的叙事也是“大而无当”。

　　这次荔枝网获得新闻专题类三等奖的《了不起的赶路人·巨无霸“镖师”》，我把它叫做一支叶片带来的一个中国新闻奖。为什么这么说呢？这个系列的主标题叫《了不起的赶路人》，记者最初策划这个系列专题节目的时候，是希望通过大货司机的视角，展现中国交通的四通八达和经济的繁荣发展，这是一个多宏大的主题啊，可以拍摄的内容有太多选择啦，如果是你，你会选择拍什么、怎么拍？

　　我们的记者最终选择了拍摄一支用于风力发电的97米长的巨型叶片从生产到被运输上山的全过程，这是多大胆的取舍、多有想象力的选择啊！本来一个特别宏大、很容易表现得空泛、乏味、抽象的主题，最终就通过聚焦一支叶片的运输过程，主题的表现一下子就变得非常生动、具体、富有新意了，而且通过这一支叶片，不仅反映了中国公路交通的发展，还反映了中国新能源的发展，什么叫“四两拨千斤”？这种以小见大的表现手法、这种见微知著的功效，就是四两拨千斤。

　　如果你仔细梳理一下中国新闻奖的获奖作品，你会发现，很多获奖作品都是“以小见大”的代表作，都是通过小切口、小角度做出了大文章、好作品，“小”体现了细节的力量、体现了记录的深度，“以小见大”才考验记者的专业功力。

　　我想说的第五点，叫“勤奋+专业，有底气才能有运气”。

　　因为对中国新闻奖的获奖者来说，勤奋+专业是他们的标配，是他们实力的保障，也是运气的前提。

　　我这里举的例子是扬子晚报获得新闻摄影类三等奖的作品《罕见！江苏火烈鸟与麋鹿同框》，记者宋峤本来是去拍野生麋鹿种群的，结果40万亩的湿地，找得他头晕眼花，没想到被他意外地发现了野生火烈鸟群，因为他专门去过墨西哥看火烈鸟，所以马上意识到这个场景的新闻价值，而在他用无人机拍摄火烈鸟群的时候，一只麋鹿闯入镜头、一闪而过，没想到就这一闪而过，就成就了一幅中国新闻奖的获奖作品。

　　宋峤在他的总结材料中说，他的“运气好到了爆棚，几百幅连拍的画面中，只有这一张出现了麋鹿。运气与经验的结合，让这个稍纵即逝的瞬间被定格”——他将成功归结于运气和经验，把它称作为一次“惊喜”，这当然是他谦虚的说法。

　　我不这么看。我们通常所说的运气，就是你正好在那个时间出现在了那个地方，也就是所谓的被你“碰上”了，而我想问的是，你为什么会在那个时间出现在那个地方？为什么你会在那一刻按下快门？而且一闪而过的画面就被你抓住了、各项指标还符合专业要求、还能获奖？

　　要回答这个问题，我们只需要看一看今年新闻摄影界最令人瞩目的一张照片——特朗普遇刺照。拍到了这张照片的美联社记者埃文·武奇是这样描述当时经过的：“今天我正在宾夕法尼亚州巴特勒的一场竞选集会上，我听到几声爆裂声，立刻意识到这是枪声。所以我盯着讲台，看到特勤局特工冲向特朗普，我立刻跑向集会讲台，开始拍摄台上的特工。然后我跑到讲台的另一边，特工把特朗普抱住，当特朗普走下坡道时，他开始向人群挥手，正如你在照片中看到的。在我看来，一切都发生得太快了，听到枪声的那一瞬间，我就知道这是美国历史上一定要被记录下来的重要时刻。”

　　记者的描述好像很冷静、很平静，好像也没有什么特别了不起的地方，你可能觉得他就是胆子大、运气好，正好在现场，而且现场有几个摄影记者都在抢位，只是他凭直觉占据了最佳角度，最终中了“大奖”而已。

　　但是，如果你知道埃文·武奇已担任美联社的摄影师21年，2020年他因为在美国多个城市拍摄了由黑人弗洛伊德之死所引发的抗议和骚乱，获得了2021年的普利策奖；如果你还知道，早在2008年那个拍下了伊拉克记者在新闻发布会上突然向小布什扔鞋的经典画面的也是他，你就知道他今天能拍出特朗普遇刺的新闻照片靠的肯定不是运气，而是实力。

　　在我看来，这些获奖者的实力来自于“勤奋+专业”，不管你是看埃文·武奇的作品，还是宋峤的获奖作品，还是今年获得一等奖的中新社杜洋拍摄的《（杭州亚运会） 男子个人花剑：中国队陈海威晋级决赛》的摄影作品，我相信你都会得出同样的结论。

　　当然，我这里举的虽然都是新闻摄影的例子，但实际上，那些多次斩获中国新闻奖的获奖者们，包括我前面提到的多次获奖的作者、专栏和媒体，他们获奖的所谓“运气”，都来自于一以贯之的“勤奋+专业”，所以我说，要先有"勤奋+专业”的底气，才能有在新闻现场和新闻评奖中的运气。