资深摄影记者为何迷上拍鸟？

　　突发事件现场和重大时政新闻的报道中，摄影记者总是“站得最近的人”。而更多的日常新闻操作中，“出勤率”可能会决定着摄影记者是否会有更多“机会”。

　　新京报资深摄影记者王子诚的选题《猛禽与守望者》，是五次出勤交出的答卷。他和猛禽监测员们站在山巅，手持望远镜，一站就是几个小时。

　　作为记者，这组镜头下捕捉的是人与自然的对话方式。在生态保护日益符号化的今天，这群仰望者用最原始的方式提醒我们：真正的守护，需要知识的沉淀，更需要时间的重量。

　　——《记者说》编者按

　　王子诚

　　新京报资深摄影记者。2015年进入报社，担任图片编辑，2020年转任摄影记者，从事深度图片报道和视频报道工作。曾获中国新闻奖三等奖，北京新闻奖一、二、三等奖。长期关注报道北京生物多样性相关选题。

　　选题源自被挂断的电话

　　《猛禽与守望者》的选题源自一通被挂断的电话。

　　2024年正在拍摄《中轴线上的观鸟人》时，我联系了天坛公园的公益观鸟领队大方，但电话还未接通就被挂断了。接着发来的消息是一个“爆哭” 的表情，“挂科了，猛禽监测的考试。”虽然有些尴尬，但这是第一次让我见识到让许多观鸟人称之为魔鬼考试的猛禽监测考试。

　　大方说，第一次看雀鹰从山间升起特别感动，“一翅膀就把我扇进坑里了”。

　　△大方正在手绘猛禽，备战考试。

　　大方的备考方式出乎了我的意料。在天坛附近的一个咖啡馆里，大方通过“默写”的方式画出每一只她不熟悉的猛禽。并且把相关知识点在笔记本上备注。我上一次见到这么认真地备考还是在考研考公的自习室。

　　巧合的是，观鸟领队中，许哲浩也在备战猛禽监测考试。观猛时间较长的他备考方式已经脱离书本，去北京郊区、四川山里甚至去国外大量实践。跟着许哲浩去了多次奥林匹克森林公园，走的是熟悉的路，但观察到的生物截然不同。

　　我是被大方和许哲浩代入了这个选题。从2024年的11月起，关于猛禽监测的选题操作就开始陆续进行。

　　我用时间换运气

　　北京生物多样性是我常年关注的领域，如《守护大鸨》《燕山野生动物调查》《“重生”！丨多图直击国家一级保护动物秃鹫伤愈重返蓝天》《“鸟调”人》等，大多是以人的视角，将生态变化与保护项目融入故事。

　　这类题材相对静态，没有强烈的视觉冲突，操作方式也与突发事件类或者强视觉冲突选题有很大不同。

　　像《燕山野生动物调查》《“鸟调”人》，采访对象的工作内容比较单一。野生动物调查员每天就是重复着爬山装无人监控设备，鸟调人则是沿着固定线路观鸟、记录。

　　而这次更加单调，猛禽调查员许哲浩、沙菲等人常常在山头一站就是8小时，偶尔活动下腰、腿。在场景和人物都无变化的时候，只能通过视觉表达创新或者是拉长时间维度等方式让读者看到更多内容。

　　翻看过往报道，我看到了猛禽监测员的各种高光时刻。这些时刻适合用文字讲述，但是用影像讲故事的摄影记者无法再现。所以这一次，我需要充分的前期准备、长时间的跟拍和一点点运气。

　　2025年3月23日春季猛禽监测开启，我先后去拍摄了5次监测活动。因为还要兼顾日常采访工作，“出勤率”远不及猛禽调查员，但已经足以熟悉百望山的黑山头，了解这群志愿者。

　　上山时，我需要五点起床，一个半小时的车程抵达山脚下，徒步一个小时抵达监测点位。有的调查员因住得更远、乘坐公共交通等原因需要起得更早，通勤时间更长。还有些调查员上了年纪脚力不足，拉着小推车需要更长时间才能抵达点位。但除极端天气外，调查员们“值班”当天都要七点半前准时“到岗”，这份坚守值得敬佩。

　　给“主图”多点耐心

　　从刊发角度，无论去了多少次，最核心的是一张可以“统领全局”的大图。

　　最初的想法是要拍摄一张猛禽与调查员同框的瞬间。对于面对面的主体和陪体，可能只需要一只广角镜头就可以让他们同框。当主体与陪体距离较远，则需要长焦镜头压缩空间，将两者收入画面。

　　在黑山头上，调查员距离猛禽大多超百米，最远可以达到400米以上。这就意味着我与调查员需要足够远，且有一个大的平台可以让我移动调整角度。这在春夏之交，植被茂盛的黑山头是无法实现的。

　　从组图角度看，在无法同框的时候，就可以考虑把元素拆分。相比天上的猛禽，报道的核心还是回归到人。即使是在一幅图上，主体是人，陪体是猛禽。拆分之后，主图依然需要聚焦在工作中的调查员身上。

　　△单人的图片画面简洁但无法表达观鸟氛围的热烈。

　　△猛禽调查员和爱好者一起仰望天空是一个标志性动作。

　　在这个选题中，猛禽调查员是一个群体，而且，近些年，观鸟人群不断扩大，观鸟氛围逐渐热烈，愿意上百望山观猛的人也越来越多。单人的图片虽然画面简洁但无法表达以上内容。

　　△这张仰视视角的照片，被选为了整个报道“统领全局的大图”。

　　进入5月，“千猛日”的消息不胫而走，上山观猛的人越来越多。每当猛禽出现，就像是红毯上的明星亮相，各种长焦镜头和望远镜被瞬间吸引，犹如一场众人瞩目的新闻发布会。但人群镜头朝向的统一，在我的画面表达中，就欠缺了一种“趣味”。

　　5月15日，虽然没有“千猛日”的壮观，但山顶上还是出现了多只猛禽。这让猛禽调查员和爱好者们兴奋地忙碌起来。这一场景比“新闻发布会”更丰富，也更少见。大家镜头朝向四面八方，相互遮挡概率降低，也就为我提供了仰视的视角，而这也恰好符合大多数观鸟者对于猛禽翱翔天际的向往。

　　棕腹隼雕“催更”

　　做好长期跟踪打算的我，原计划在6月春季监测结束之后发布报道。但是棕腹隼雕的突然出现，将刊发日期提前了。

　　5月15日10时，大家都在关注一只深色型凤头蜂鹰，在场的一位老师预警：一只“大家伙”飞过来了。我的眼力远不及训练有素的鸟友们。大方举起相机开始拍摄，沙菲透过望远镜开始分析时，我顺着他们的视线才找到它。按了两次快门之后，我边换镜头，边关注他们的讨论。

　　“这个体型粗壮，不是蜂鹰，有雕感；颜色这么浅，黑白对比明显，是不是靴隼雕的浅色型？”大方表示，包括我在内好多人也没有见过浅色型的靴隼雕，但讨论并未停止。

　　晚上7时许，大方发来信息：“这只您拍了吗？快找快找，可能是北京新纪录。”晚上，北京迁徙猛禽监测的官方账号发布：“百望山春迁最大的惊喜——棕腹隼雕！！！”。

　　当晚和领导、编辑沟通之后，就开始着手图片、文字整理工作。几天后再上山，见到许哲浩，他开玩笑，“棕腹隼雕都来了，你这报道赚到了。”

　　刊发之后，报道还没有停止。进入六月，大批迁徙猛禽已经过去，百望山上的调查员还在烈日下坚守。等到秋迁，报道还会继续，希望可以留下一份北京迁徙猛禽保护的视觉档案。这份档案或许可以带给公众一些思考：在城市化与生物多样性的平衡中，我们每个人该如何成为“在场者”而非旁观者？