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面对张雪,记者该怎么提问?

2026年04月  作者:王可  来源:新京报传媒研究  责任编辑:xwywck
简介:面对张雪,记者该怎么提问?   近日,“张雪机车”在‌世界超级摩托车锦标赛(WSBK)中夺冠,终结了国际品牌数十年的垄断。赛后,创始人张雪接受采访的片段网络疯传,同时也让一个老问题重新浮出水面: ...
内容:

面对张雪,记者该怎么提问?

 

  近日,“张雪机车”在‌世界超级摩托车锦标赛(WSBK)中夺冠,终结了国际品牌数十年的垄断。赛后,创始人张雪接受采访的片段网络疯传,同时也让一个老问题重新浮出水面:当受访者拒绝配合采访,记者该如何应对?

  01

  一个“真实答案”

  一段赛后现场的采访片段,把张雪的真性情展露无遗。

  当记者问到:“作为一个外地人来到重庆创业,重庆给了哪些政策、产业链或者人才方面的支持?”话还没说完,张雪抢过话头:“我说真的说假的?”记者愣了一下:“说真的。”

  张雪张口就来:“没有,一个子儿都没有。”说完,无奈地笑了笑。现场气氛微妙——这不是一个“标准答案”,却是一个“真实答案”。

  第二个问题紧接着来了:“看你之前的纪录片,20多年前追着记者要一个采访的机会,今天看到这么多记者追着采访你,你有什么感受吗?”张雪又反问:“说实话吗?”

  得到肯定后,他说:“如果你们不是关系户,你们今天进不来,其实我不想接受这个采访的。”现场众人爆笑,但笑声背后,是记者预设的回答与受访者真实表达之间的碰撞。

  从新闻采访角度出发,记者提出的第一个问题是典型的企业家模板——报道需要一个“外部环境利好”的叙事,所以期待的回答大致是:“创业得到了当地大力支持,在政策、人才等方面提供了很多帮助……”这是一个安全、完整、不出错的“标准答案”,能为报道提供可用的素材。

  第二个问题则试图构建一个“今昔对比”的叙事弧线——从20年前追着记者要机会,到如今被记者追着采访,一个标准的“励志故事”期待的是煽情的今昔对照,最好还能配上动容的表情。这样的回答得体、周全、符合预期。

  这些期待本身并无问题,但这是否适用于张雪?

  02

  采访“翻车”不少见

  采访中,张雪对问题的第一反应是反问“我说真的说假的?”“说实话吗?”这其实是对记者最直接的提醒——他在确认:你是想听场面话,还是想听真话?

  而记者的两次选择,都得到了张雪“不按套路”的回答。这揭示了一个被忽视的事实:张雪并不是“拒绝配合”,而是在等待一个“可以真实”的信号。

  这样的采访“翻车”案例并不少见。

  2024年巴黎奥运会上,跳水运动员全红婵遭遇了两次“翻车”提问。

  一位记者现场考她英语:“拿捏你知道用英语怎么讲吗?”全红婵答“不知道”,记者说“我教教你好不好?”全红婵干脆利落地回绝:“不用了,我不想知道。”

  还有记者提问:“别人都关心你飞得高不高,但实际上你累吗?”全红婵一脸无奈:“这话问的,谁不累啊。”

  同样在巴黎奥运会,主持人在访谈中问游泳运动员潘展乐:“你会用哪种动物比喻自己?”潘展乐的回答堪称教科书级别:“我是人,不像什么动物,就像自己。”

  这些案例的共同点在于:记者要么在自我感动式地煽情,要么在用套路化的模板“套磁”,缺乏基本的边界感。

  从采访的角度来看,“问题与采访对象的错位”是带来采访翻车的最主要原因。

  在对于张雪的采访中,草根出身的他靠的不是政策红利,而记者问了一个并不适合他的问题,本质上是在用通用模板去套一个非通用的人。

  而第二个问题试图构建“励志叙事”的煽情框架,但张雪的底层逻辑是务实、直接、拒绝矫情。他用“关系户”的调侃,消解了记者试图赋予他的“感动者”人设。

  这种框架与逻辑的错位,同样也是全红婵、潘展乐等“翻车”案例的共性——记者在用预设的框架,去套一个拒绝被框架定义的人。

  03

  采访是相遇

  面对张雪这样的受访对象,记者的提问策略该如何调整?

  首先可以尝试从“外部归因”转向“内部叙事”:“从一个人、一辆车,到今天的冠军车队,这一路最难的时候,是靠什么撑下来的?”这样的出发点,将“政策支持”这类外部因素,转向张雪个人的经历与选择,更贴合他的草根底色,也为深度对话打开了入口。

  而当“预设框架”被“反框架”对抗,转向“跟随表达”则是更合理的方式:“你刚才说‘不想接受采访’,但如果可以自由表达,你最想对镜头说什么?”这个问法顺着张雪的“抗拒”走,把对抗转化为表达的机会,有可能获得更具个性化的表达。

  采访的本质不是控制,而是相遇。

  当记者习惯用“标准问题”去套“标准答案”,本质是在试图控制对话的走向。控制的结果,往往是得到一个“正确但无趣”的回答,而那些真正留在观众记忆里的,恰恰是“不可控”的部分。

  在赛道上,张雪用速度终结了国际品牌数十年的垄断。话筒前,他也用“失控的采访”告诉观众和媒体,一个真实的人,和那些“失控”的瞬间,往往才是最珍贵的对话的起点。

 

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